《万里归途》用勇气与智慧打开一条生命通道
国庆档热映的电影《万里归途》依据真正撤侨事件改写，讲的是中国外交人员为了保护海外同胞的安全性，在异国绝境里，用勇气与智慧开启一条应急车道，从可怕的战事地域撤销同胞的小故事。
《战狼2》中，中国中国撤侨的精神支柱是一名解放军前特种部队；《红海行动》中，深层次战乱国家拯救同胞的，是一队精英的海军陆战队友；《万里归途》中，主角则成了赤手空拳的外交人员。这就意味着，《万里归途》也不会有精彩绝伦动作戏，也不会有什么真刀真枪的善恶对战，反而是切实于文斗和私放晁盖。那样，电影的心态气氛反倒更让人痛心，观众们会好奇心，一群平日穿西装、习惯电脑上调度工作的文职，应该如何去面对那类激动人心的局势。
《万里归途》里的外交人员宗大伟，理智干净利索，有勇敢无畏、坚定不移果断表现，是一位骁勇善战的“旧将”。而初出茅庐成朗，则显得稚气、懵懂无知，说话办事也不够成熟。这表明，电影深入领会了传统导演法对“角色摇缀感”的必然要求。电影的两名主人公，在社会阅历、性情、价值观念等多个方面都存在着显著的差别或是矛盾，进而为下一步的情节发展趋势预留足够的时间，更加人物角色的提升、人物成长轨迹铺装了饶有兴味的伏笔。
但是，《万里归途》最出色的地区，并不是对传统导演方法的积极实践，反而是它对于“英雄人物”的营造，展现了一种大众化、尘俗化的思路。人物全部创举，不是来源于他是一位“天选之人”，反而是根据特殊场景下的自然选择学说，是每一个平常人都可能会到达的品格相对高度。这不仅使角色和剧情更很容易引起观众们的认可与产生共鸣。
宗大伟确定来帮助受困在边疆的中国同胞们，这并不是他的请缨，而是他好友章宁放弃以后，使馆从此派出不来资深的工作员。根据百折不挠的交流和勤奋，感动了签证官，实现了中国撤侨每日任务以后，他原本能够归国，但是他略作迟疑就再也赴绝境，由于章宁的老婆白婳还处在失去联系情况。做为外交部领事保护中心一等秘书，特别是在做为章宁的朋友们，他无法轻松自在地全身而退离开。自此，宗大伟的几回善举大多数来源于岗位职责和情意。
宗大伟并不是奋不顾身的英雄人物，并不是顶天立地战士，更并不是没有生理学感觉跟情绪挂念的“奇人”。她只是一个普通人，一个有着自己的身心疲惫和倦怠感、有着自己的顾忌和准备、有真实害怕和绝望的人。但，宗大伟又终归是一位英雄。在所有左右为难情景中，他遵守了内心世界的招唤，坦然地面对良知的逼供。他的身上并没有个人主义的光芒，也没有超自然能力扶持，他因为真实身份与使命，及其大伙寻求帮助、信任的目光，处于被动地进行了“领导干部”，并强作镇静，装作一切都成竹在胸；他能够凭依的，不是天生的胆量或者太人的战斗力，而是生死一线间从心里激起的气魄、智慧与良心。宗大伟并且还向成朗暗示着，自身之所以这么义无反顾地援助战事遗孤法提玛，或许还有一己自私心。以前，他无法去救一个小女孩，这一芥蒂好像成了科学合理无法解释咒骂，与他的老婆之后小产联系在一起。此次，他的老婆又怀孕了，他担忧如果对于绝境里的遗孤不救，老天爷会重新夺走她的孩子。也正是在这种含有烟火气息的心理状态中，角色越来越亲近可触，又令人肃然起敬。
《万里归途》使用的是经典戏剧表演式构造，即角色为了能达到某一总体目标，一路披荆斩棘，最终做好了。这类情节设置方法，对粉丝较大的影响力，便是角色当遇到层层加码的困难时，怎样所向披靡。《万里归途》不愿将这一过程解决成如闯关小游戏一样的“爽剧”，反而是尽可能对主角开展“祛魅”解决，描绘他的普通人原色，从而鸡声良心、胆量、公平正义、自信的力量。“祛魅”处理过的角色明显是不完整的，不但促使角色更为丰腴、栩栩如生，更进一步展示出角色所承重最本质的情绪与主流价值的撼人心魄。
在一处废墟之上，宗大伟捡到一本烧糊的《一千零一夜》，他把东西送给法提玛。在宗大伟领着中国人越过风险和杀戮之地，进行步步惊心的归国之旅时，法提玛用旁白的形式读着书里的《辛巴达航海记》小故事。电影尝试将宗大伟对比于辛巴达，觉得她们都是经过困厄，生死置之度外的探险家和英雄。实际上，这是一种曲解。辛巴达与宗大伟、成朗中间拥有形近而质异最本质的差别。辛巴达可以逃出升天，大多数时候要靠运势跟别人的心地善良，而且他的远洋航行动因主要目的是获得大量财富。宗大伟和成朗则一路“恶运持续”，她们之所以能亲身经历惊喜和探险，并不是借助上天的眷顾，或者他人的慷慨大方，反而是凭着坚定的决心和明显的责任担当，以及他背后有强大的祖国做为坚实的后盾。
电影中虚构努米亚共和国，政府高官腐败无能，反贼玩命、残暴、虚情假意、极端化，双方对国家发展无所用心，并没有宽广目标，更并未对人民福祉的顾惜。而中国大使馆对中国人援助不惜代价，工作员不顾安危，只身一人赴险。这类比照，毫无疑问具备震撼人心的能量。
宗大伟回国之后，元宵新春佳节的北京城平静而和谐，灯火通明为阖家团圆而闪耀。宗大伟上楼梯时，碰到邻里间的争吵，一户人家装修扰民，造成隔壁邻居的不满意。针对经历了大场面的宗大伟而言，这类争吵他连多看一眼的热情也没有，这乃至衬托了中国人的生活的平静、富裕。在电影的小彩蛋一部分，宗大伟更是将成朗拍的视频材料关掉，劝成朗的爸爸别以为，并指着面前的碧海金沙、游客闲适的生活情况，说：“看这些多么好。”的确，在战乱国家经历过的战火、错乱、离丧、命如草芥恍如隔世，他因此极其珍惜当下幸福、和谐。
《万里归途》并不是一部完美著作，他在角色的一路险路上，或是过度的用了“偶然”，这跟电影纪实性的影像风格形成了一定的抵牾。并且，相较于很多发生不规则构图法和动态性构图法，及其大颗粒的纪实摄影界面，电影的角色设定方案和剧情编辑构思，偶尔也会显得比较精致，缺乏一种粗砺朴素所感。
可是，《万里归途》仍是一部有诚心、有极高的著作，大家在影片中不但看见了二位草根英雄所创造出来的非凡小故事，更看见了电影对人民形象营造。它借助真正撤侨事件，“还原了在国外果断维护该国公民中国心态，还在国际背景的故事架构中展现出了中国有责任心的强国姿势”。